Выделение более относительное, чем абсолютное

Не дизайнеры часто не понимают, что стиль выделения style гораздо менее важен, чем отношения между основными моментами и непрозрачными объектами .

Существуют всевозможные подходы к созданию бликов. Для создания подсветки можно использовать шрифт, цвет фона, размер, изменение шрифта (например, курсив, подчеркивание) и вес (например, «смелость»).

Но, что важнее, чем конкретный подход к подсветке, это связь между этой подсветкой и окружающим текстом :

• Как часто появляются ярлыки (ы)
• Насколько контраст между подсветкой и окружающим текстом (тем больше разница в размере шрифта /весе /цвете и т. д., тем ярче выделяется подсветка.

Как правило, подсветка должна аналогично тому, как освещение используется в доме, офисе или музее:

• В некоторых физических областях (например, в музее) вы захотите выделить конкретные предметы, поэтому имеет смысл проследить предмет и затемнить окружающий район. Это пример яркой, высокой концентрации внимания.

• В других средах (например, в рабочей области), где пользователь должен воспринимать и взаимодействовать со всем пространством без лишнего отвлечения внимания, вы хотите использовать даже освещение, чтобы освещать все одинаково и нейтрально.

Эти принципы здравого смысла могут быть аналогичным образом применены для определения частоты, распределения и значимости выделения в тексте. Некоторые тексты (например, роман) не используют подсветку, поскольку могут отвлекать пользователя от перемещения /потока текста. Другие тексты (например, бизнес-документы) могут эффективно использовать подсветку для определения ключевых концепций для читателей с занятой /отвлекаемой /скоростью.

Вот простой пример, который показывает, что отношение выделения более важно, чем особый стиль выделения.

Используйте жирный шрифт и курсив, чтобы подчеркнуть и цвет, чтобы воплотить чувство. Когда вы решаете, когда использовать полужирный курсивный цвет, я имею в виду следующие рекомендации:

Акцент , общий:

• ограничить выделение жирным шрифтом и курсивом на строгий минимум , поскольку повышенное внимание требует повышения когнитивной нагрузки. Если все подчеркивается, ничего не подчеркивается.
• Полужирный или курсив. Всегда считайте их взаимоисключающими.
• Помните, что жирный шрифт или курсив предназначался для контраста с обычным римским текстом, поэтому их несколько труднее читать.

Для шрифтов Serif используйте курсив для нежного акцента, смелый для более интенсивного акцента.

Для шрифтов без засечек пропустите курсив. Знаки без засечек курсивом имеют наклон. Посмотрите. Еа.

Кроме

• Иностранные слова, используемые на английском языке, иногда выделяются курсивом, иногда нет, в зависимости от того, насколько они распространены. ( bête noire и Weltanschauung , но не круассан или резюме)
• Символы, смежные с внешними краями подчеркнутой текстовой пунктуации, круглых скобок, скобок и фигурных скобок, не получают решительного форматирования.
• Некоторые шрифты имеют как жирный стиль, так и полужирный стиль. Вы можете использовать либо для акцента. Полужирный имеет больший контраст, но полуслову немного легче читать. Выберите разумно.

Цвет , общий

• Меньше цвет более эффективен. Опять же, если все подчеркивается, ничего не подчеркивается.
• Цвет остается идиоматическим способом обозначения кликабельности в Интернете. Поэтому не стесняйтесь использовать цвет (с подчеркиванием или без подчеркивания) в своем предложении для гиперссылок.
• Protip: сделать основной текст на экране темным серым, а не черным. Экраны имеют более серьезный контраст, чем бумага, и поэтому более утомительно читать с полным контрастом. Это связано с тем, что экраны производят цвет, испуская свет непосредственно, тогда как бумага производит цвет, поглощая и отражающий окружающий свет.

Кроме

• Человеческий глаз может легче различать светлые цвета, чем темные. Вот почему в магазине красок будет 50 оттенков белого и только два оттенка черного. Поэтому, если вы используете светлые цвета, сделайте нежные регулировки; темные цвета требуют больших настроек.
• Красный цвет был предпочтительным вторым цветом в типографии на протяжении сотен лет. Чтобы получить самый яркий красный цвет, используйте трюк старого принтера - сделайте его слегка оранжевым.
• Градиенты могут использоваться хорошо или плохо. В физическом мире большая часть цвета, который мы видим, по существу является градиентом, потому что любой направленный свет создает изменение яркости. Таким образом, с типом, градиент фона, который мягко меняет яркость, может дать натуралистическое ощущение света и размерности.

Подробнее о цвете и типографии .

Вот как я использую:

• Полужирный: использовать для внезапного контраста, когда акцент не должен быть мимолетным, и ему нужно обратиться позже, или когда эмоция подталкивается к экстремальным
• Курсив: используется, когда слово естественно возникает и рассеивается в поток
• Подчеркивание: , поскольку он может различать сегмент с несколькими словами, а несколько сегментов близко друг к другу.
• Цитата: выбор формулировки, который может быть новым термином, который только что был придуман, или сарказмом